內容簡介
一旦拆開後，就只剩下矛盾。
願我們都在矛盾裡誠實地活。
—台灣版典藏禮物書特殊裝幀
—擊凸加工針線效果傳達人的溫度
✦ 世紀末年度暢銷小說，2020年揭開「無宣傳」逆襲的奇蹟篇章
✦ 長踞「教保文庫」韓國小說TOP 1，2025年度之書TOP2
✦ 銷售170萬+ 冊，掀起社群媒體金句分享熱潮
◆
「矛盾」是人生的真相。
所有的拉扯，不是系統錯亂，是你認真活著的證據。
作者簡介 【作者筆記】
我是安真真，25歲，未婚，身材不高不矮，相貌雖然不是不堪入目，但也沒到令人驚艷的地步。
我自認讀了不少書，腦袋裡還是裝了一些東西，然後⋯⋯
就沒有然後了。
我的人生毫無深度，連一粒芝麻也容不下——
這樣活著，真的沒有問題嗎？
◆
每一個矛盾都對應一個選擇，
但生活從來都不是關於答案。
人生總會有這麼一天，覺得不能再這樣活下去。當那天突然到來，我開始回顧自己不算長的人生。
我的母親有個雙胞胎妹妹。她們在四月一日愚人節出生，也在四月一日同一天結婚，從此走上不同的人生之路。母親嫁給無拘無束、熱愛自由的男人，婚後才發現這男人是個酒鬼，還經常搞消失，如今已經下落不明五年。媽媽靠著在市場賣襪子、內衣過活，養大我和弟弟。
相反的，阿姨嫁給了菸酒不沾的建築師，一個無聊又完全可以預測的人。他每天準時下班回家，而且陪阿姨過所有的節日。阿姨是個很浪漫的人，喜歡使用「珍藏」和「永遠」這種詞彙，而母親最常掛在嘴邊的是「利益」和「計算」。
看著母親和阿姨天差地別的生活，我也不知不覺面臨了必須在兩個男人之間做出選擇的難題：羅英奎是計畫狂，人生的一切都在他的計畫中，包括我的反應、我們的回憶。相反的，金章宇嚮往自由，從來不做計畫，永遠跟著感覺走——他和我父親就像照鏡子一樣相像，可明明知道下場，我的心卻還是往金章宇傾斜……
幸 vs. 不幸、愛vs.不愛……矛盾是世間萬物的真理；
理性 vs. 感性、自由 vs. 責任……沒有一條道路能保證任何事。
矛和盾，是所有事物的兩面，永遠無法對齊。
作者
梁貴子（양귀자）
1955年出生於全羅北道全州，畢業於圓光大學國文學系。1978年以《再度開始的早晨》獲得「文學思想」新人獎，正式踏入文壇。此後陸續出版創作集《聾鳥》、《遠美洞人們》，獲得評論家「充分展現短篇小說精髓」的高度讚譽。
進入1990年代後，梁貴子專注於長篇小說創作。當時出版界甚至流傳著「梁貴子三年週期說」：她幾乎每隔三年便推出《希望》、《我渴望被禁止的》、《千年的愛》、《矛盾》等作品，躍升為同時代最暢銷的小說家之一。憑藉卓越的文筆與精巧的小說結構，梁貴子的作品兼具可讀性與文學性，無論短篇或長篇，都深受讀者喜愛。
主要著作包括：
．小說集：《聾鳥》、《遠美洞的人們》、《為地球著色的油漆工》、《在街角遇見的人》、《悲傷也能成為力量》
．長篇小說：《希望》、《我渴望我被禁止的》、《千年之愛》、《矛盾》
．散文集：《我家窗外有人在哭》、《生命的妙藥》、《梁貴子的四十七件當媽媽的事》、《廚房神》
曾於1987年憑《遠美洞的人們》獲得「柳周鉉文學獎」，1992年憑中篇小說《隱花》（숨은 꽃） 獲得「李箱文學獎」，1996年憑短篇小說《熊的故事》（곰 이야기）獲得「現代文學獎」， 1999年再憑短篇小說《沼澤》（늪）獲得「21世紀文學獎」。
譯者簡介
胡椒筒
專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《那些美好的人啊》、《蟋蟀之歌：韓國王牌主播孫石熙唯一親筆自述》、《信號Signal：原著劇本》、《您已登入N號房》、《最後一個人：韓國第一部以「慰安婦」受害者證言為藍本的小說》、《朴贊郁的蒙太奇》、《鯨》等。
敬請賜教：hoochootong@gmail.com
Instagram：@hoochootong.translator序
矛盾──尋找人生的祕密
1
把校完的原稿寄給出版社，整理凌亂的書桌時，我發現了那本筆記本。在創作一本小說的漫長過程中，那本一直放在右手邊的筆記本記錄下了一些閃現於我腦海中的句子。
在我專注於敲打鍵盤，讓故事發展下去的時候，總會有一些與我手指正在敲打的內容無關，但一定會出現在小說中的句子在我的腦海裡走來走去。每當這時，一定要趕快記錄下來，因為這些句子並非出自身為小說家的我。我相信這些宛如閃光瞬時顯現的句子都是某人為了講述這個故事而珍藏至今的話語。
正因為這樣，筆記本上的字跡非常潦草。為了在句子消失以前記錄下來，不可能一筆一劃地寫。萬一錯過了，在找回來以前，我根本無法繼續工作。有一次，我找了很久也沒有找回來，最後還哭了。
這樣講有點難為情，但在經歷漫長的艱苦奮戰，終於完成小說後，我懷著沉重的心情坐在書桌前，翻看筆記本上那些潦草的字跡，不禁覺得過去的時光恍如一場夢。因為太像夢了，所以我可以暫時停止責備自己沒有像其他人一樣好好地生活。唯有此時，我可以稍稍寬恕自己。只有在截稿後，我才會對自己寬容一些，有時還會為自己辯護：我只能這樣活著，所以不要太責備自己。
2
就這本筆記本來說，《矛盾》與我之前的小說很不同。之前筆記本的內容都是為了推動故事發展而做的筆記。換句話說，就是小說成形前的語言。只要有了基本架構，就可以藉助那些語言直接進入小說。但這次仔細翻閱後發現，《矛盾》的筆記本中有很多眺望小說之外的紀錄。這些紀錄沒有披著小說的外衣，因為那都是我的聲音，也就是身為作者的我在小說之外更適合講的話。正因為這樣，這些話就像迷路的孤兒一樣，在小說中沒有歸處，仍以潦草的字跡存在於筆記本的紙張之上。
我決定替這些話尋找它們的歸處，因此不得不改變簡短寫下「作者的話」的想法。不過，如果換一個地方來寫的話，或許可以寫得很簡短。
我一直很不習慣嚴肅地寫「作者的話」。雖然不知道別人怎麼想，但我始終覺得很難置身於作品之外來談論作品，甚至還會覺得很不好意思。對我而言，「真相」就如同必須放涼才能喝下的熱湯。因此它更適合安置在寫了刪，刪了再寫的創作過程中。
3
我在筆記本上發現的第一句與小說無關的話是：慢慢地，希望放慢速度來讀這本小說。
這句話是在小說寫到一半的時候寫下的。我很少會在創作小說的過程中，想著未來的讀者，喃喃地許下這種心願。無論讀者如何閱讀，小說都會根據讀者的各種解讀擴展自身的廣度。
回想起來，《矛盾》這本小說與我之前的長篇小說有幾點不同之處。首先，這是我第一次沒有採用連載的方式，而是基於自己的決定想寫的長篇。至今為止，驅使我寫作的、最直接的皮鞭是合約上的截稿日。若沒有截稿日，恐怕很多小說仍處在反覆推敲、修改的未完成狀態。
這次的長篇創作沒有截稿日，所以可以隨時放棄或延期，但我還是忠實地遵守了與自己的約定。在創作這本小說期間，我沒有接受任何邀稿。這次不是每月一次的連載，也沒有擠時間寫其他的東西。以長篇小說來講，感受到絕對投入的充實，《矛盾》還是第一次。
絕對的投入只適用於短篇小說。與短篇相比，長篇需要數十倍的創作時間，因此很難從頭到尾一直維持緊張感。不僅如此，長篇通常需要透過大量的描寫來撐起敘事的架構。有時為了推進故事發展或連接情節，還會出現可以透過調整速度和強弱，稍作暫歇的空間。
儘管如此，我在《矛盾》中還是放棄了許多長篇的便利之處。我努力讓自己維持創作短篇時的絕對投入狀態，因此在這本小說中，我沒有獲得一頁的暫歇空間。寫長篇時，總會遇到可以輕鬆發展下去的情節，但《矛盾》完全沒有。我為此付出了不折不扣的代價。
誰都不會珍惜免費得到的東西，只有付出昂貴代價換取的東西，才會被好好珍惜。我反覆思考要如何認真讀一本書，所以才寫下了這句話：
